この1960年には、西部劇史上最高の傑作の一つである『荒野の七人』が登場した年でもあったが、大作、名作の煽りを受けて『映画音楽賞』にノミネートされるのみだった。
この『荒野の七人』からは、ウェスタンマニアの方はご存知の通り、スティーブ・マックィーンチャールズ・ブロンソン、ジェームズ・コバーン達が大ブレークする。
主役のユル・ブリンナは、この頃既に『王様と私』（1956年ウォルター・ラング監督）でアカデミー主演男優賞を獲得した名優であった。

すでに述べたように最初クロケットは、アンドリュー・ジャクソンの熱烈な支持者だった。
かつて軍人としてのその指揮下で戦っただけではなく、自分と同じテネシー出身で民衆の政治家というジャクソンにクロケットは、共鳴するものを感じたからである。
ところが、ジャクソンとクロケットの間には以外に早くから亀裂が生じた。
一つには、ジャクソンは、貧しい生まれには違いないが実は豊かな農園主となりナッシュビルの近くに「ザ・ハーミテージ」（仏語：隠者の家）と名付けられた優雅なマンションを建てて住んでいる様な人だった。
生活の態度も信条もクロケットとは隔たりがあった。
加えて同じテネシー出身の政治家といってもジャクソンは、中部テネシーのジェントルマン階級の考えを身につけていたのに対しクロケットはもっと辺境である西部テネシーの田舎開拓農民の利益を代弁していた。
それでも「議員一年生」の間はクロケットも自分を抑えてた。
１８２９年に再び当選すると自身を得たのが公共の土地を開拓農民に安く提供するという彼の数年間の主張がジャクソン政権によってはばまれたところからはっきりと彼に衝突するｌ様になった。
クロケットが政治に素人同然で激情型だった事も両者に懸隔を大きくしたのかもしれない。１８３１年選挙でクロケットは、ジャクソンとその党を公然と烈しく批判した。
その為落選してしまった。するとこれを今度は利用しようとする者が現れた。
ホイッグ党の策士達である。
ホイッグ党は正式に民主党に対抗し１８３４年に結成されたものであるがそれ以前からジョン・クインシー・アダムスなどを指揮者として資本家や地主階級を地盤とし活動している政党である。

しかし、ｼﾞｬクソニアン・デモクラシーの勢力に押し捲られていた。
１８３２年の大統領選挙でもジャクソンが圧勝して再選された。危機感は大きかった。
そこで目をつけたのがディビー・クロケットである。
庶民の代表である彼を味方に取り込めれば民主党のイメージを傷つけホイッグ党こそ民衆の政党だと主張する事が出来る。
または、次の大統領選挙に適当な候補者がいないからクロケットをその可能性のある一人として盛り立てるのも面白いと政治家達はそんな策略をもってクロケットの宣伝に力を入れた。
ホイッグ党に利用され、ジャクソン及び民主党を敵にしたクロケットは結局それが致命的となり、１８３５年の選挙でまたも落選してしまった。
ホイッグ党は、結局彼に見切りをつけクロケットはとうとう政治をみきった。
そして、同年１１月彼はテネシーを背にし、西のテキサスへ去る事にした。
クロケットは別れに際し「お前等、（投票者）みんな地獄へ行くがよい。俺はテキサスへ行く」と述べたという。

ケンタッキーの土地を奪われて西に去ったダニエル・ブーンの心情と似ているかもしれない

最近の研究書でダン・キルゴア著 「ディビーはいかにして死んだか」（1978年）によると、クロケットは、戦いながら死んだのではなく、捕虜になって処刑されたのだという。
その事を当時も一部に伝えられたが、ディビーのヒロイズムを信じたい向きには、無視又は抹殺された。
もっとも、彼が勇敢に戦った事も事実だった筈である。

いずれにしても、「自由の為」の彼の死はディビー・クロケットの名声を決定的にした。
その死の直後、彼が書いた形の「クロケット大佐のﾃｷｻｽにおける手柄と冒険」と称するでっち上げ本まで出版されたという。
こうして、奥地から出てきた農民兼猟師上がりの素人政治家は、その野人的な庶民性を自分自身も政治的謀略家達もエクセントリックなまでに強調して人気取りに成功したり失敗したりしていたが一人自由を求めて西へ去り、自由の為に玉砕したという事により一挙に崇高さを加え、現実的なレベルでの政治屋を超えた神話的な国民的英雄にしたてあげられる事になったのである。

残念ながら（？）1960年は、上記の『アラモ』『アパートの鍵〜』『スパルタカス』『栄光への脱出』『日曜日はダメよ』等の大作名作揃いの為か、アカデミー賞の各部門においては、わずかに“映画音楽賞”のみにノミネートされるだけだった。
エルマー・バーンスタインの打楽器を基調として小気味のよいメインタイトルは、西部劇史上に残る名曲。
“西部劇音楽全集”系のCDには必ず収録されている。